July 25, 2021

Das Ende von “No Sudden Move” erklärt: Was im HBO-Thriller wahr ist

Warnung: Der folgende Artikel enthält Handlungsdetails aus dem gesamten HBO Max-Film „No Sudden Move“. Wenn Sie den Film noch nicht gesehen haben, empfehlen wir Ihnen, stattdessen diese Rezension oder diese Geschichte darüber zu lesen, wie der Film entstanden ist. Dann komm wieder, nachdem du den Film gesehen hast.

Für einen Film namens „No Sudden Move“ macht Steven Soderberghs neuer Noir-Thriller eine Menge abruptes Zick- und Zack.

Den Überblick über alle Doppel- und Dreifachkreuzungen zwischen den zahlreichen Charakteren des labyrinthischen Raubüberfalls zu behalten, der jetzt auf HBO Max gestreamt wird, erfordert besondere Aufmerksamkeit.

Selbst dann kann es vorkommen, dass Sie sich manchmal ein wenig in dem sich ständig erweiternden Netz aus Betrug und Korruption verlieren, in dem sich die beiden Kleinkriminellen des Films, Curtis Goynes (Don Cheadle) und Ronald Russo (Benicio del Toro), befinden.

Wenn Sie das tun, fühlen Sie sich nicht schlecht. Soderbergh und Drehbuchautor Ed Solomon haben es von Anfang an so geplant.

„Bei unserem ersten Treffen sagte Steven: ‚Lass uns einen Film drehen, bei dem man manchmal erst viel später etwas über einen Charakter herausfindet, wo man die Hintergrundgeschichte erst lernt, wenn es nötig ist’“, sagt Solomon. „Als Zuschauer mag ich es, mich hineinzulehnen, um die Lücken zu füllen. Ich denke, auf diese Weise gibt es mehr Poesie.“

Nachdem Goynes und Russo mit einem anderen kleinen Gauner (Kieran Culkin) zusammengebracht werden, um ein Dokument aus dem Büro eines niedrigen Autoindustrie-Managers zu stehlen, begeben sich Goynes und Russo auf eine kurvige Reise durch das rassisch polarisierte Detroit von 1954, um herauszufinden, wer sie für die Job und warum, einen gefährlichen Weg zwischen rivalisierenden Gangs und tief verwurzelten Unternehmensinteressen beschreiten.

Für einen Großteil des Films wissen weder sie noch das Publikum, was das Dokument ist – eine bekannte Trope des Noir-Genres, das diese Art von MacGuffin oft als Sprungbrett für die Handlung verwendet.

Im letzten Akt des Films rücken schließlich die vollen Dimensionen des Plans in den Fokus, und was zunächst wie die Geschichte eines schiefgelaufenen kleinen Raubüberfalls erschien, entpuppt sich als weitläufige Geschichte von Macht, systemischem Rassismus und Unternehmensgier.

Das von Goynes und Russo gestohlene Dokument enthält Pläne für einen Katalysator, eine Innovation, die es Autos ermöglichen soll, weniger Schadstoffe auszustoßen. Die großen Autohersteller – angeführt von einem zwielichtigen Mr. Big, der in einem nicht abgerechneten Cameo-Auftritt von Matt Damon gespielt wurde – orchestrierten den Diebstahl der Blaupausen, um zu versuchen, sie davor zu bewahren, in die falschen Hände zu geraten.

Vor dem Abspann rollt ein Text über den Bildschirm, der erklärt, dass die Regierung Jahre später die großen Autohersteller verklagt hat, weil sie sich verschworen haben, Beweise für die Umweltverschmutzung durch Autos zu verbergen und die Katalysatortechnologie bewusst zurückzuhalten.

Wenn das wahr ist, fragen Sie sich vielleicht, ob wirklich alles passiert ist, was wir gerade gesehen haben?

Nun, nein. Das Justizministerium hat tatsächlich die Big Four Autohersteller wegen einer Verschwörung von 1953 bis 1969 zur Verzögerung der Herstellung und Installation von Geräten zur Kontrolle der Umweltverschmutzung in ihren Autos verurteilt. Aber der Rest ist Fiktion.

„Es gibt einige entfernte Parallelen zu echten Menschen, und die Hinweise auf Dinge wie die Purple Gang und verschiedene andere Elemente von Detroit sind real“, sagt Solomon, der umfangreiche Recherchen anstellte und Experten zu dieser Zeit der Geschichte der Motor City konsultierte. „Aber die Charaktere von Don und Benicio sind völlig frei erfunden. Es basiert nicht auf einer wahren Geschichte, aber die Kulisse enthält echte Ereignisse.“

Ein weiteres allzu reales Element dieser Kulisse ist die Zerstörung von Detroits einst blühenden schwarzen Mittelschichtvierteln Black Bottom und Paradise Valley in dieser Zeit, auf die im Film Bezug genommen wird und Cheadles Charakter ein zusätzliches moralisches Gewicht verleiht.

„Dieses ganze Viertel der Stadt, Black Bottom und Paradise Valley, haben sie einfach zerstört“, sagt Soderbergh. „Sie fuhren einfach durch diese mehrspurigen Autobahnen. Die Vorher-Nachher-Bilder sind zutiefst erschütternd.“

Beim Dreh in Detroit waren die Narben dieses dunklen Kapitels in der Rassengeschichte der Stadt unausweichlich, sagt Cheadle.

„Ich erinnere mich, als wir in Detroit ankamen, die Hauptstraße verließen und in eine Nachbarschaft eintauchten und mitten auf der Straße ein Rudel Hunde sahen“, sagt er. „Diese Häuser, in denen es Mehrgenerationenfamilien gab, die prosperierten – das war einfach weg. In einigen Gegenden, in denen wir gedreht haben, war in jedem vierten Haus jemand drin und der Rest war nur Verwüstung und Verderbnis.“

Als fiktionalisierte Verkörperung der Fettsucht der Unternehmen liefert Damon einige der saftigsten Zeilen des Films und prahlt kühl mit seiner Fähigkeit, immer größeren Reichtum zu generieren: „Es ist wie ein Eidechsenschwanz. Ich arbeite, es wächst. Ich schlafe, es wächst.“

Solomon wusste, dass er Damons großen Monolog auf den Punkt bringen musste, wenn der Film die thematische Bedeutung haben wollte, die er und Soderbergh wollten.

„Ich wusste nicht, wer der Schauspieler sein würde, aber ich wusste, dass es ein großartiger Schauspieler werden würde, der für ein paar Tage hier sein würde“, sagt er. „Die Messlatte von Steven war ziemlich hoch. Es war keine leichte Aufgabe, darüber nachzudenken und dann eine Szene zu schreiben, die eines solchen Schauspielers würdig ist.“

Was die endgültigen Schicksale von Goynes und Russo betrifft, so kommt es auch dort nicht so, wie man es vielleicht erwartet hätte.

Russo wird von der Femme Fatale einer Mafia-Frau (gespielt von Julia Fox) verraten und getötet, mit der er eine Affäre hat. Goynes verliert die große Punktzahl, auf die er gehofft hatte, wird aber von Bill Dukes Bandenführer Aldrick Watkins begnadigt, damit er Detroit für ein neues Leben in Kansas City verlassen kann.

Für diese beiden kleinen Gauner gibt es kein Happy End, keine Auflösung, in der sie Kumpels werden und das System schlagen. Am Ende, wie am Anfang, sind sie von Misstrauen gegeneinander und alle um sie herum erfüllt, Misstrauen, das in der düsteren Noir-Welt, die Soderbergh und Solomon geschaffen haben, eindeutig gerechtfertigt ist.

„No Sudden Move“ ist schließlich ein Noir-Film. Wie der Slogan sagt: “Vertrauen ist ein Setup.”

„Wir wollten nicht auf die Trope hereinfallen, dass einer von beiden etwas Großartiges lernt“, sagt Soderbergh. „Es gab kein Universum, in dem ich eine Szene hatte, in der jemand eine Art Evolution oder Erleuchtung ausdrückt. Das Verständnis, zu dem sie kommen, ist, dass sie einander brauchen. Aber das ist anders. Bedürfnis hat nichts mit Wollen oder Begehren zu tun. Not ist ein ursprüngliches, nacktes Ding.“